阿尔特曼最新访谈节目_阿尔特曼最新访谈节目视频

阿尔特曼最新访谈节目_阿尔特曼最新访谈节目视频

       如果您对阿尔特曼最新访谈节目感兴趣，那么我可以提供一些关于它的背景和特点的信息，以及一些相关的资源和建议。

1.请问那家电影公司的片头是一只老虎从丛林中窜出来？

2.最强的奥特曼是哪一位？

3.茨威格的简介

4.新好莱坞**新在哪里？

5.阿塔曼模型

请问那家电影公司的片头是一只老虎从丛林中窜出来？

       楼上的说错了 应该是：

       米高梅**公司

        米高梅 Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)好莱坞五大**公司之一。

        一个**制作公司拍摄了**史上最出色的影片之一——《乱世佳人》，创造出历久不衰的银幕经典——007，塑造了不朽的卡通形象——猫和老鼠，发起成立了美国**艺术与科学学院，并推出了学院奖（即奥斯卡）……要知道，上面几个成就中的任何一个，都可以让这个公司不朽，何况几个神话集于一身。这个公司的雄狮利奥标志一度被当成了美国的象征，它旗下巨星云集，曾创造每周推出一部**的神话。这个公司的大号叫米高梅。

       初创

        1923年，美国**业出现危机，当时的米特罗**制片公司出现严重亏损。老板马尔科斯·洛夫不但没有后退，反而张开大口又买下了同样濒于破产的高德温**制片公司。至此，米高梅公司有了“米”和“高”。然而，仅靠这一赌注远远不够，洛夫所缺的是—个得力的经营者。后来，他在众多可选择的对象中挑选了路易斯·梅耶—— 一个好莱坞小**制片公司的老板，经过数日长谈，梅耶同意加盟。

        1924年4月24日，世界**史上的最大奇迹——米高梅（米特罗——高德温——梅耶的简称）**公司宣告成立，并从此开始制造出一系列神话。

       辉煌

        公司成立后，梅耶成为总经理，开始施展他的卓越才华，将米高梅缔造成**界的巨无霸，他自己也成了整个好莱坞的帝王。

        1925年，梅耶施出大手笔——推出前无古人的历史巨片《宾虚》，影片虽然耗费了公司大量金钱，但同时创造了史无前例的票房记录，也为米高梅公司赢得了巨大声誉。

        1929年，为顺应有声**的历史潮流，米高梅斥资35万美元?当时是天文数字 拍摄歌舞片《百老汇的旋律》，影片场面布景之华丽、歌舞设计之新颖、声音运用之自如，将**推到一个崭新的高度。影片上映后轰动一时，顺理成章地摘取了第二届奥斯卡最佳影片奖。

        在二十世纪四十年代末之前，在梅耶的精心打理下，米高梅一直是好莱坞最大、最有影响的集制片、发行、放映于一身的**公司，它的雄师标志甚至成了美国的象征。

        米高梅旗下巨星云集，克拉克·盖博、斯宾塞·屈塞、加里·格兰特、琼·克劳馥、凯瑟琳·赫本、葛丽泰·嘉宝、伊丽莎白·泰勒等人都服务于此。前二十届奥斯卡共产生了40位影帝和影后，其中11位是在米高梅推出的影片中获得的，而当时好莱坞有八大制片公司。这11位影帝影后中包括斯宾塞·屈塞、罗伯特·多纳特、加里·格兰特和诺玛·希拉、葛丽亚·嘉逊、费雯丽·哈利、英格丽·褒曼等超级巨星。

        这一时期，米高梅佳片迭出，像《百老汇的旋律》?第二届奥斯卡最佳影片 、《大饭店》 第五届奥斯卡最佳影片 、《叛舰喋血记》?第八届奥斯卡最佳影片 、《歌舞大王奇格菲》?第九届奥斯卡最佳影片 、《绿野仙踪》、《魂断蓝桥》、《费城故事》、《乱世佳人》?第十二届奥斯卡最佳影片 、《化身博士》、《忠勇之家》?第十五届奥斯卡最佳影片 、《煤气灯下》等等，都堪称**史上的经典。

       中兴与衰落

        第二次世界大战后，米高梅公司连连受到打击，其中三件事是致命的。

        1948年5月，美国最高法院根据反托拉斯法作出判决，判定大公司非法垄断。这一判决要求制作公司只管制片，放弃发行和**院业务的经营。这就给像米高梅这样集制作、发行和放映于一身的大公司致命一击，因为它的主要财源被切断了。

        第二个打击来自电视业。二战后，电视开始大量进入家庭，到五十年代，**观众比四十年代少了一半，到1957年，米高梅持续了30年盈利的局面被打破。

        第三个打击就是梅耶的离去。梅耶是米高梅的最大功臣，他的**主张的出发点和归宿就是**大众，而公司董事会对他的怀疑却与日俱增。到五十年代初，他与自己的助手道尔·夏里的矛盾越来越大，最终董事会留下了夏里而让梅耶走人。1951年，梅耶这位一度是好莱坞最有权势的人被迫离开米高梅。

        由于电视的压迫，米高梅开始在宽银幕、大制作上下工夫。1959年，他们精心准备了数年之久的新版《宾虚》火爆登场。这部影片耗资1500万美元，创当时**摄制花销的最高记录。这部影片还获得了11项奥斯卡，这一记录至今没被打破。影片上映后，观众又被从电视机前拉回到**院，米高梅也迎来了短暂的中兴。

        然而，大制作只能偶尔为之，在随后的10年里。米高梅虽有《西北偏北》、《青楼艳妓》、《洛丽塔》、《日瓦格医生》等佳作，但仍连年亏损。

       不完美的结局

        由于连年亏损，10年，米高梅被美国赌业大亨柯克·克尔科里恩买下。克尔科里恩是赌王，热衷于和宾馆业，因此，米高梅与**业越来越远。此后，克尔科里恩两次将米高梅转卖，又两次买回，使米高梅饱经磨难。

        这其间，米高梅有过—次小小的转机，那是1981年，公司吞并了另一个不景气的大制片公司美国联合艺术家影片公司，这个公司曾拍出过《原野百合花》、《西区故事》、《桃色公寓》，《飞越疯人院》、《毕业生》、《洛奇》等优秀影片，并拥有007的品牌。然而当年两家公司联合起来的**市场份额仅占可怜的6％。

        由于没有任何有线电道、电视网络或宽带管道，没有传媒集团做后盾，像米高梅这样的独立制片公司自然处处受制于人。

        2001年，米高梅靠《汉尼拔》、《律政俏佳人》的业绩得到4个多亿的票房收入，公司推出的其他影片则都不盈利。2002年，公司斥巨资投拍的战争大片《风语者》票房惨败，公司高层被迫辞职，米高梅再次进入被拍卖行列。

        去年底，索尼公司以近50亿美元的价格将米高梅买下，从此，好莱坞八大公司中的最后一个独立制片公司消失了。如今，米高梅与哥伦比亚公司同属索尼旗下，开始了新的征程。然而，它拥有的170座奥斯卡金像（数量为好莱坞八大制片公司之首）却仍在诉说着它曾经的辉煌。

       米高梅佳片

        《007：》2007

        《刺杀》2008

        《猫和老鼠》（1940年，七次获奥斯卡最佳短片奖，是动画史上无可超越的巅峰）

        《理发店》（2002年）

        《律政俏佳人》（2001年）

        007系列之《明日帝国》（19年）

        《塞尔玛与路易斯》（1991年，获64届奥斯卡最佳原著剧本奖）

        《一条名叫旺达的鱼》（1988年）

        《雨人》（1988年，获61届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角等4项大奖）

        《神经错乱》（1987年，获60届奥斯卡最佳女主角等3项奖）

        《广播电视网》（16年，获49届奥斯卡最佳男、女主角等4项奖）

        《日瓦格医生》（1965年，获38届奥斯卡最佳改编剧本等4项奖）

        《西部开拓史》（1963年，获36届奥斯卡最佳原始剧本等3项奖）

        《青楼艳妓》（1960年，伊丽莎白·泰勒因此片首次成为奥斯卡影后）

        《宾虚》（1959年）

        《琪琪》（1958年，获31届奥斯卡最佳影片、最佳导演等9项奖）

        《一个美国人在巴黎》（1951年，获24届奥斯卡最佳影片等6项奖）

        《煤气灯下》（1944年，英格丽·褒曼因此片首次成为奥斯卡影后）

        《忠勇之家》（1942年）

        《费城故事》（1940年，加利·格兰特凭此片成为奥斯卡影帝）

        《魂断蓝桥》（1940年）

        《乱世佳人》（1939年，费·雯丽凭此片首次成为奥斯卡影后）

        《再见，奇普斯先生》（1939年，获第12届奥斯卡最佳男主角奖）

        《绿野仙踪》（1939年）

        《双城记》（1935年）

        《茶花女》（1934年）

        《大饭店》（1932年）

        《人猿泰山》（1932年）

        《机器战警》（1985年）

       我刚开始也是这么认为的 后来才知道是米高梅 狮门其实没有米高梅出名 我们看到的007都是由米高梅出品的

最强的奥特曼是哪一位？

       我觉得托雷基亚奥特曼是光之国的叛徒。从奥特曼的最新情报，我们知道托基亚?奥特曼原来是来自光之国的奥托战士。那时他也是泰罗奥特曼的朋友。以前，许多人推测他是o50星云的奥特曼。然而，从最新信息中，我们可以知道托基亚?奥特曼的身份不一样。

托雷基亚奥特曼成为黑暗奥特之前，他与泰罗奥特曼的关系非常好。他们的关系可以称为Ott和beria Altman的父亲。贝利亚?阿尔特曼在奥特的父亲天黑之前是他的战友。他经常一起死去。然而，贝利亚?奥尔特曼被奥特的父亲赶出了光之国，因为他更强大，试图染指等离子火花塔。不清楚托里娅?奥特曼为何被驱逐出光之国，但从他与泰罗奥特曼的关系来看，这个奥特曼的路线应该与贝利亚?奥特曼的路线相似。同时，可以看出，像奥特父亲这样的人不可能有朋友。在那些日子里，奥特的父亲，贝利亚?奥特曼的战友，战后驱逐了贝利亚?奥特曼。

事实上，严格来说，贝利亚奥特曼并没有犯大错误。塞洛?奥特曼做了同样的事情，但是塞洛?奥特曼的治疗非常好。利奥?奥尔特曼不仅指导了他的实践，而且奥特之王也帮助了他。可以看出，在这种情况下没有必要被放逐，但是贝利亚?阿尔特曼被放逐了。难怪贝利亚?奥特曼非常讨厌奥特曼的父亲。

然后问题出现了:托基亚?奥特曼是泰罗奥特曼的朋友，现在已经变成了一个黑暗的奥特曼。他的经历会和贝利亚?奥尔特曼相似吗？因为犯了一个错误而被开除。在戏剧版本中，可以看出托里娅?阿尔特曼钦佩孤独的力量，不相信亲情或友谊。这种设置非常不正常。所以我觉得托雷基亚奥特曼是光之国的叛徒。

茨威格的简介

       我觉得世界上最强大的奥特曼是神秘四，最强大的奥特曼，宇宙之子，与宇宙一起诞生的奥特曼。有人说世嘉比牛人好，那你就错了。

       10：阿尔特曼是阿尔特曼战争的孤儿，由安培拉人引发，后来被他的父亲收养，现在他是奥特卫兵的一员。他不如泰罗尔强壮，他是在兄弟们的宠儿下长大的，但因为他的对手都是超级怪物！比正常的怪物更强大！起初，它需要两个人的力量勉强抵抗，最后，只需要一个人的身体来对抗超级动物国王！还有阿尔特曼的光明之王！

       第九名：高斯是一个可爱的牛人，但最终成为了奥特曼组成神秘的四届奥运会的关键人物之一！"你知道，神秘的四届奥运会中有两个是由阿尔特曼合成的，他们是赛加和雷格多，但这两个奥特曼不能一起出现，因为高斯和另一个奥特曼是结合在一起的！第八：佐菲奥特曼，被称为奥特兄弟的老大哥，他的名声完全依赖于M87灯，据说他几乎摧毁了光之国的核心，导致了光明王国的毁灭，但佐菲是奥特兄弟中最古老的。他和爸爸妈妈关系很好。当贝里娅攻击光明王国时，他绝望地想保护他的母亲，他也是唯一一个能在阿尔特曼攻击光明之国的过程中压制贝里娅的人！

       第七：阿圭鲁，其实阿圭鲁比盖亚强，只是因为盖亚有了主角的光环，腾燕的价值远远超出了我的梦想，阿圭鲁被称为力王！你能想象到有多强大！第六：奥博特曼，作为新一代的领袖，可以说是最受欢迎、最强大的一代，他的人体曾经在面骑士身上，然后在欧洲布匹上成功地融合了贝里亚领主的力量，声名显赫，第一个利用黑暗的力量，守护着地球的奥特曼！

       第五：德哈特曼，三千年的主人，和达查，都是由老年而聚集在一起的，它只是达查力量的一部分，只要它成长，达查也能吸收更多的力量，使自己变得更有形体！水獭之王，以奥特曼国王和奥特曼国王的伟大力量而闻名，他们无数次都没有拯救光明。第三，是因为他发明了融合技术，领导了新一代的新一代！

       另外，西文的妻子是西卡利的妹妹，而希卡利是M78技术的前沿！第二：无敌的斯文，作为最重要的斯文超人在圆谷，其实，先生。奥特曼已经结束了比赛的时间，换句话说，奥斯曼是最真实和最强大的奥特曼！第一：西安。泰尔曼是由奥金和雷杰的国王诺亚组合而成，对抗宇宙的恶魔，他拯救世界之光已经很长时间了，并被当作水獭的神，在它被带到宇宙的尽头之后，它变成了一个三面光，它的决心是诺亚，哦，国王和雷吉斯！以上是我对他们战斗力的排名。

新好莱坞**新在哪里？

       斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig，1881年11月28日—1942年2月22日），奥地利家、诗人、剧作家、传记作家。

       茨威格出身富裕犹太家庭，青年时代在维也纳和柏林攻读哲学和文学，日后周游世界，结交罗曼·罗兰和弗洛伊德等人并深受影响。创作诗、、戏剧、文论、传记，以传记和成就最为著称。第一次世界大战期间从事反战工作，1934年遭纳粹驱逐，流亡英国和巴西。

       1942年，完成自传《昨天的世界》；2月22日同他的第二位夫人绿蒂·阿尔特曼（33岁）在里约热内卢近郊的佩特罗波利斯小镇的寓所内双双服毒自杀。

扩展资料

       茨威格代表作品：《象棋的故事》、《一个陌生女人的来信》，长篇《心灵的焦灼》。

       1、《象棋的故事》

       《象棋的故事》是奥地利作家斯蒂芬·茨威格创作的中篇，也是其生前发表的最后一部中篇。

       表面上讲述了一条从纽约开往南美的轮船上一位业余国际象棋手击败了国际象棋世界冠军的故事，实际上讲诉了纳粹法西斯对人心灵的折磨及摧残。作为人文主义者的茨威格借这篇表达了他对纳粹法西斯的痛恨。他以这种文学形式的抵抗加入了世界反法西斯同盟的行列。

       2、《一个陌生女人的来信》

       作品讲述的是一个陌生的女人，在她生命的最后时刻，饱蘸着一生的痴情，写下了一封凄婉动人的长信，向一位著名的作家袒露了自己绝望的爱慕之情。以一名女子最痛苦的经历，写出了爱的深沉与奉献。

       3、《心灵的焦灼》

       该作讲述轻骑兵少尉霍夫米勒在一个偶然的机会认识了贵族地主封·开克斯法尔伐的女儿艾迪特。这位姑娘生性活泼，正值繁花似锦的年龄，却不幸下肢瘫痪，霍夫米勒对她深表同情，却因此酿成悲剧。

       作品于1938年出版，茨威格流亡国外，他的著作被列为，遭到焚毁。直到战后，双城**公司将它改编为**，才成为畅销书。而1981年，茨威格诞辰100周年之际，奥地利广播电视台拍摄电视片《心灵的焦灼》。

       百度百科—茨威格

阿塔曼模型

       在法国「新浪潮」**运动的美学观念的冲击下，世界各国**或迟或早地都在产生着新的变化。而在这一变化中，最引人注目的是出现于六、七十年代的新好莱坞**与新德国**的变化。虽然，这一变化在今天已经在某种程度上由他们自己所颠覆，或以新的科技手段所取代，但它仍旧是世界**发展中一个极为重要的时期和一个极为重要的现象。它使半个世纪以来旧的**制片体制产生了动摇，使传统的美学观念又一次遭到了深刻的打击。它从更普遍的意义上证实了法国「新浪潮」时期**美学革命的真正意义

       第一节 新好莱坞**所产生的背景

       所谓「新好莱坞」指的是：从1967年一16年，这样一段时间。好莱坞**在经历了意大利新现实主义**和民族**兴起的影响之后；在经历了法国新浪潮的冲击之后，在经历了自身从50年代到60年代的商业影片制作的衰退与电视对**制作的冲击之后，于酗年代后半期和70年代，开始对近亲繁殖的类型**从形式到主题进行了「反思」。而在另一方面，美国社会的动荡与政治的危机；**旧体制与旧观念的危机，都成为这时期**革命与演变的主要背景及因素。

       60年代，美国社会处于一系列严酷的社会现实：谋杀丛起、越南战争、民权运动、经济衰退、政治危机等等。

       1962年，约翰·肯尼迪当选为合众国的总统，他是第一个主张同劳工对话并被南北方美国共同认可的总统，也是第一个主张宗教自由的天主教总统。人民充满信心和希望，向往着社会和改革的进步。然而，1963年，约翰·肯尼迪遇刺。肯尼迪之死标志着「美利坚精神信念大厦」的坍塌。此后一系列政治谋杀出现：1965年4月，马尔科姆被刺；1965年5月，罗伯特·肯尼迪被刺；1968年，马丁·路德·金被刺；10年，肯尼迪兄弟的母亲又惨遭遇难。这些造成了长期的社会、人心浮动。

       就在肯尼迪被刺的同一年，美国军事代表团进驻越南，从此拉开了这场发生在遥远的亚洲的战争序幕。1964年，美军轰炸越南；

       1965年，地面参与战争；直到13年，美军撤出越南，战争才宣告结束。这场旷日持久的战争使美国付出了高昂的代价，36．5万个年轻的生命被恶魔吞噬。这个数字几乎是第二次世界大战和朝鲜金争的总和(二战：20万人；朝鲜战争：10万人)，成为美国历史上损失最惨重的一次战争。这使得曾经普遍坚信美国政治制度的优越的人们开始产生了疑问。好莱坞，这个曾以《一个国家的诞生》和《党同伐异》向世界**挑战，并以《飘》等影片征服了世界银幕的**之都，在此期间战争这一类型的影片几乎彻底遭到了破产，美国人民以他们青年人的热血和生命的代价，换来了对美国精神的思索和批判，同样是肯尼迪被刺的同一年，在美国爆发了由20万人参加的声势浩大的民权示威游行。这个由多民族组成的美利坚合众国的历史曾起源于贩卖黑奴，共和国的历史则起源于黑奴的解放o。虽然，曾于1954年又颁布了「反对种族歧视的法令」，但仍旧发生了10名黑人女大学生遇难的「小石城」。1962年，3个美国黑人考入大学，但和校长却站在门口阻拦他们入学，当时的肯尼迪总统下令，调动了3000联邦军护送这三个人入学。1963年，由上而下的艰难的社会变革，结果变成了一场自下而上的民权运动。

       1965年，洛杉矾黑人住宅区，面这一惨状空前的通过现代大众传播媒介体——电视的形式得到了及时的转播，激起人民意识的觉醒，甚至待中间立场的白人也站到黑人一边。1967年，民权运动升级，黑人要求「种族隔离」，提出将路西安娜州变为「黑人州」，施行「黑人自治」。民权运动领袖马丁·路德·金还带头火烧兵役证，以示对越战的抗议。15万人向五角大楼走来，反对美国侵越战争。虽然在「内乱外患」惶惶不可终日的情况下，仍坚持立场，镇压示威群众。11年的一次规模浩大的游

       行示威中，仅被捕者就多达15000人。

       10年，「水门」发生，美国议会由史以来第一次弹劾了他们的总统。美国失去了人心民心，引起了强烈的愤懑。美国对外扩张的霸权政策也受到了阻隔。民主政治与暴力行为，战争政策与人民反抗、民权运动的高涨与压制，形成了美国社会政治运动的三大潮流。而这时在青年人当中「弗洛伊德」盛行，一种逆反心理通过德皮士、性自由等形式体现出来。新好莱坞**运动便诞生在这样一个「社会、民主危机的时代」，其社会和政治的原因是无法回避的。

       新好莱坞**产生的国内经济文化方面的原因；似乎主要归于**与电视的竞争。进入50年代，电视就开始威胁着**业，美国人与法国人取的是不同的态度和方式，法国人所考虑的是在艺术美学上的革命，而美国人则更多考虑的是技术上的革命，他们将：宽银幕、立体**、汽车、甚至嗅觉**等，一系列新技术推向市场。这一措施在企图夺回电视观众的同时，实际上仍旧在维护着好莱坞的传统职能。然而，酗年代中期，美国家庭90％以上都有了电视，人们坐在家里看电视的机会和时间越来越多，电视台与节目数量也与日剧增，不仅吞噬掉全部好莱坞的影片，还在电视上开始大量地播放欧洲影片。而这来自：意大利新现实主义、日本**、瑞典的英格玛·伯格曼，特别是法国的「新浪潮」等一系列**文化的冲击，开始从根本上动摇了好莱坞的制片体制，一场**业的「独立革命」在酝酿之中—O。出现了一些不依附于大公司的「皮包公司」i他们的确解决了剧本、导演、演员等方面的问题，也拍摄出了几部影片，但最后还是要大公司来为他们发行。「独立革命」很快地烟消云散了。然而，它却预示着美国**「新浪潮」的出现。就在这时一批**学院的学生走上社会，开始了他们的**创作。这些青年人崇拜和向往欧洲**，接受了「作者观念」的影响，也试图象欧洲青年艺术家一样，用**讲述自己的故事，用自己的方法讲述个人的、新的、非主流的故事。1967年，阿瑟·佩恩拍摄的《邦尼和克莱德》影片公映，尽管影片中表现的仍是一个英俊潇洒的青年和一个美貌风流的姑娘的爱情故事，但是他们西装革履的外表掩饰不住他们的真实身份：两个手持枪弹、抢劫银行的「江洋大盗」。这是美国**银幕上首次出现的与传统好莱坞**人物形象沮然不同的新人物，他们同《四百下》中的安托纳、《精疲力尽》中的米歇尔一样，是个十足的无主义者，是社会秩序的破坏者和颠覆者。影片片头所用的字幕形式资料照片强调了人物的历史传记色彩、强调了叙事的真实性和纪录性，这也同《四百下》中的安托纳被询问时的时空异步的剪辑有着一样的精心设计。而现实社会的问题，越南战争的失败和阴暗的社会前景也在影片结尾的改写上体现出来，观众已经厌倦了「大团圆的结局」，这一程序再也行不通了。结尾时邦尼和克莱德被警察打得千洞百孔的身体与被击毙在巴黎街头的米歇尔何其相似。这部影片的成功在于人们接受了对「美国正面形象的巨大否定」，它颠覆了美国**的强盗片和警匪片的类型模式。而类型模式的破产之目便是作者**的生成之时，影片《邦尼和克莱德》标志着美国新好莱坞**的诞生。

       第二节 新好莱坞时期的**创作

       60年代末，美国**制作者的观念在变化，观众的观念也在超越现实的精神状态，他们要利用『『青年人与现存社会的矛盾」和「现行社会的危机」，就像一个好莱坞的制片人所说的那样「革命是容易脱手的完美商品」。他们企图以「革命』』打人市场，就如同那一时期出现的德皮士资本家一样。这类的影片以后还有：波拉克拍摄的《杰里迈亚·约翰逊》(1969年)、波格丹诺维奇拍摄的《纸月亮》(12年)和卢卡斯的《美国风情录》(13年)等。《道遥骑士》成为六、七十年代美国**史上重要的分水岭，它引起了美国**的深刻变化，并导致了某种「自由」浪漫、躁动的暴力情绪和风格」。这部多少带有试验性质的影片预示了15年《出租汽车司机》的艺术方向。

       影片《出租汽车司机》的导演是出生在纽约「小意大利区」的马丁·斯柯塞斯，他曾做过短片、剪辑、助理导演等职。斯柯塞斯从f、目睹了小意大利区生活中的种种青年人的精神苦闷与孤独的生活。他对街道上屡屡发生的暴力及行为有着深刻印象，本来做神职人员的理想渐渐被艺术情趣所取代。1968年，斯柯塞斯拍摄了处女作《谁在敲我的门》。此后，他遇到了约翰·卡萨维特斯，他的友谊与忠告一直伴随着他，这就是「小伙子，永远不要导演商业影片2，，斯柯塞斯后来以《出租汽车司机》和《基督的最后诱惑》实践了这一忠告。

       弗朗西斯·福特·科波拉是新好莱坞**创作的中间分子，曾被传统的人称之为是美国的新浪潮的旗手，是一个擅长表现人的孤独与暴力的伟大导演，又是一位多才多艺的艺术家。他曾与1962年拍摄了他的处女作，一部恐怖片《痴呆症》；1967年，拍摄了作为在加利福尼亚大学硕士论文的《他已是小伙子了》起了人们的注意；10年他又因《巴顿》一片的编剧(获得奥斯卡最佳编剧奖)而成功，为自己确立了地位；12年，描写黑手党领袖的强盗片《教父))．，因创造了2亿美元的票房，而获得美国**史上空前的记录；14年，那部关于窃听专家哈里，考尔的《对话》，在声画对佼上精妙的处理，使人们看到了「美国新**中最令人感兴趣的形象」；19年，《现代启示录》出现，这部影片同前一年出现的迈克，西米诺的《猎鹿人》一起，对人们一直保持沉默的「越南战争」问题发了言……。科波拉的**创作走过了一条辉煌的历程。他从独立制片开始，不仅自己制作影片，还资助别人拍摄影片，卢卡斯的《美国风情录》就是在科波拉的帮助下(科波拉的制片人)拍摄的。他雄心勃勃企图要改变旧好莱坞，他曾说「我要为**艺术赔上一生」。然而，由于他所获得的巨大成功，使他逐渐地背离了自己，走向了「重磅」的高成本、重大题材的制作。在新好莱坞时期之后的好莱坞似乎什么也没有改变。

       在这一时期独具特色的影片还有：罗伯特。阿尔特曼，这个称作「失魂落魄的梦幻者」，于1969年拍摄的《公园里最寒冷的一天》；西德尼·波拉克于lQ69年拍摄的《无力的马不是要射杀吗》；

       哈尔。阿什比于11年拍摄的《哈罗德和莫德》；以及米洛斯·福尔曼拍摄的《飞越疯人院》等等。新好莱坞**在商业片领域里也取得了广泛的成就：在喜剧片类型中，出现了杰里。刘易斯、伍迪·艾伦和梅尔·布鲁斯。他们3个人都是喜剧的导演和演员，他们的「相声滑稽剧」妙语连珠地嘲讽了社会，既显示出美国强大的喜剧传统精神，又融入现代色彩。商业片卓越天才斯蒂芬。斯皮尔伯格于15年拍摄的科幻片《大白鲨》，这部影片实际上预示了以后的《外星人》(1982年)、《株罗纪公园》(1993年)等影片的出现与成功。他还在36岁的时候，就曾有4部影片被列入美国最上座的10部影片之中。斯皮尔伯格影片的巨大的票房收人为美国**赢来席卷全球的声势。

       从70年代到80年代的过渡时期，新好莱坞完成了自己的使命。近10年的时间，美国每年生产200部左右的影片，**与电视争夺观众的竞争已达到平衡。**保持着10一12亿的观众，并且有了自己的越来越广阔的海外市场。据1993年的统计证实，美国**国内票房收入达52亿，发行收入26亿。视听产品的贸易顺差仅次于飞机制造出口业，为美国第二大行业。在全年世界银幕上上座率最高的10O部影片中美国影片占88部。

       7.1阿塔曼模型

       阿塔曼模型，也称为Z值模型（Altman’s Z–Score model）是奥特曼教授在1968年分析了美国破产企业和非破产企业的22个会计变量和22个非会计变量，从中选取了衡量变现能力、盈利能力、财务杠杆效率、偿还能力、流动性等5个关键指标，建立了Z值模型，Z值模型是用来预测企业是否面临破产的模型后于2000年对该模型进行了修正。我们这里计算用的是2000年修正后的模型，也既是用7个指标作为企业失败和成功的变量，指标如下：

       （1）资产报酬率，用息税前收益除以总资产来衡量。在过去许多的多变量研究（包括Altman（1968,13））及最主要的单变量研究中（参见Beer,1967），这个变量在衡量公司业绩时是非常有用的。

       （2）收益的稳定性，用十年资产报酬率的标准差的倒数来衡量。由围绕变量10年变化趋势所估计出的标准差给出。商业风险通常都是用收益的波动性来衡量的，而这一衡量方法是非常有效的。

       （3）利息保障倍数，即息税前收益/总利息支出（包括资本化的租赁负债的利息支出）。

       （4）盈利积累，由公司的留存收益/总资产来衡量。这一比率不仅反映了公司随时间累积的盈利能力，还包含了公司的经营时间长短及红利政策等因素。在过去的研究中，包括阿尔特曼Altman（1968）的研究，这一比率是相当有用的。不论在单变量分析中还是在多变量分析中，这一指标无疑都是最重要的变量。

       （5）流动比率。尽管以前的一些研究发现，在预测公司破产的时候，流动比率并没有其它的一些流动性指标那么有效，但是发现它比其它指标（如营运资本/总资产比率），包含更多的信息.

       （6）资本化率。用5年的股票平均市场值/总长期资本来度量，即普通股价值除以总资本，分子和分母中的普通股价值都是用其五年的平均市场价值来衡量。分母中还包括了优先股的清偿价值、长期债务和资本化的租赁。

       （7）资产规模，由公司的总资产来衡量。这一变量跟其它变量一样，也是根据最新的财务报告变化进行调整的。

       这7个指标分别表示企业目前的盈利性、收益的风险、利息、长期的盈利性、流动性和规模等特征。

       7.1.1阿塔曼Z值模型

       在BIA系统中，阿塔曼Z值的回归方程表示为：

       其中：

       （1）指标主要是用来分析流动性和资产规模。如果一家公司面临持续性经营的困难，流动资产相对于总资产就会萎缩。计算公式如下：

       ＝营运资本/总资产

       营运资本=流动资产合计—流动负债合计

       （2）指标是累积盈利性的指标。应该注意到留存收益会因为公司重组或股票分红而变化，因此在使用该指标预测的时候要考虑到公司的存在年限。如果公司刚成立，没有多长时间累积利润，该指标会很低，那么该类公司有可能会被误分为破产公司，但是这个比率在实际中用于预测却很准确，因为有很大一部分公司在其成立的早期阶段就已经破产了。计算公式如下：

       ＝留存收益/总资产

       留存收益＝净利润*留存比例

       （3）指标用于衡量企业资产的盈利能力。公司的持续经营取决于资产的盈利能力，因此用该指标预测财务困境非常有效。当公司的资产盈利能力不足以偿还其债务时，就会发生破产。计算公式如下：

       ＝资产报酬率=息税前利润/总资产

       （4）指标用于评估当负债超过一定限度、公司濒临破产的时候，公司资产价值下降的程度。该指标的倒数（负债/权益比率）通常被用于衡量财务杠杆。计算公式如下：

       ＝权益市场值/总债务的账面值

       权益市场值=净利润*市盈率

       总债务的账面值=长期负债合计+流动负债合计

       （5）指标是一个衡量公司资产管理能力的指标。计算公式如下：

       ＝销售收入/总资产

       这一模型可以用于银行的评价，企业应收账款的管理，内部控制程序，投资战略等。这一模型可以作为审批的一个参考，也可以作为评定客户信用价值的方法，并且具有一定的预测功能，但不能代替审批，如果公司归于破产组，并继续恶化，则必然破产。

       7.1.2阿塔曼敏感性分析

       阿塔曼敏感性分析是指分析某一指标不同的变化区间对阿塔曼Z值的影响程度。其中，敏感系数=目标值变动百分比/参量值变动百分比。

       在BIA系统中，我们对阿塔曼Z值进行敏感性分析，设定18个分析指标：资产总计、营运资本比率、留存收益比率、资产报酬率、市值债务比率、总资产销售率、营运资本、净利润、留存比例、市值、债务总额、营业收入净额、流动资产合计、流动负债合计、所得税、财务费用、长期负债合计、市盈率，选择其中的一个指标进行敏感性分析，通过改变该指标的“变化率区间”（如：-30% ~ +30%），设定其“变化步长”，得到一组随“指标变化率”的变动而变动的“阿塔曼Z值变化率”数据，以“指标变化率”作为坐标的横轴，因该指标的变化所引起的“阿塔曼Z值变化率”作为坐标的纵轴，这就构成了BIA系统中的阿塔曼Z值敏感性分析图。我们通过这种动态模拟大致可以了解不同的分析指标对阿塔曼Z值影响的重要程度，并可对其原因进行进一步分析。

       进行阿塔曼Z值敏感性分析，目的是在于：

       （1）找出影响阿塔曼Z值变动率的各个敏感性指标；

       （2）通过变动各个敏感性指标的变化区间及变化步长，来分析各个敏感性指标的变动对阿塔曼Z值的影响程度；

       （3）比较各个敏感性指标变动对阿塔曼Z值变动的敏感性大小，确定不同敏感性指标对阿塔曼Z值的敏感性程度的大小并进行排序；

       （4）根据排序结果来分析敏感性程度不同的各个指标对阿塔曼Z值产生的影响，及对原因进一步分析。

       在BIA系统中，进行阿塔曼Z值敏感性分析，步骤为：

       ①确定分析的敏感性指标。

       评价阿塔曼Z值敏感性的指标主要包括：资产总计、营运资本比率、留存收益比率、资产报酬率、市值债务比率、总资产销售率、营运资本、净利润、留存比例、市值、债务总额、营业收入净额、流动资产合计、流动负债合计、所得税、财务费用、长期负债合计、市盈率；

       ②选定“选择指标”，并设定其“变化率区间”和“变化步长”；

       ③计算“指标变化率”变动对“阿塔曼Z值变动率”的影响程度，找出敏感性因素。

       ④绘制“敏感性分析图”，求出“选择指标”中各个指标对阿塔曼Z值产生怎样的影响

       好了，今天关于“阿尔特曼最新访谈节目”的探讨就到这里了。希望大家能够对“阿尔特曼最新访谈节目”有更深入的认识，并且从我的回答中得到一些帮助。